裝幀人生是導演是枝裕和的愛徒廣瀨奈奈子執導的紀錄，內容是介紹日本裝幀大師菊地信義。裝幀在微基的解釋為「裝幀，即書籍設計，是將目錄、風格、格式、設計以及書籍其他組成部分整合在一起構成整體的藝術。」不過從紀錄片看來，裝幀主要的工作是書籍封面的設計，其他像書的裝訂或內容排版比較沒有提到，可能是日本工作分工比較精細吧？雖然我個人也很喜歡看書，對書的相關資訊也很感興趣，不過看這部影片之前還真不知道有專門設計書籍封面的職業。過去一直以為書籍封面設計的工作是由出版社美編或是外包的設計公司製作，看完後驚覺原來封面有這麼多的巧思和值得玩味的地方。
影片開頭是書本現場生產的流程畫面，搭配悠揚的音樂，有種療癒的感覺。接著進入第一章，畫面來到書籍送達某間辦公室後開箱的畫面，帶出了影片的主角菊地信義大師。大師帶有自豪地向鏡頭介紹這本書封面和書腰上設計的巧思，像盤開胃菜般讓我們淺嚐了裝幀的奧妙。
大師影片中年齡已75歲，從19歲時在書店偶然看到莫里斯布朗肖的著作〝文字空間〞後深受觸動，毅然決然休學投入理想至今已超過50年了，參與裝幀過的作品高達15000冊。很難想像投入份事業中接近一甲子，能夠在這不斷變化的世界浪潮中屹立不搖是件多不容易的事，稱其為大師真不為過。影片中展示了許多大師設計的作品，其中我最喜歡下面這本書的設計。傾斜的文字與書腰，搭被簡約素雅的配色，像是展現哲學的不一般與氣質。
大師認為封面的設計不單是漂亮吸引讀者而已，他會詢問作者認為重要的章節和出版社想放的資訊，認真閱讀後再開始設計封面，他認為封面應該是文本(內文的意思)的衍生，帶領讀者的入口。
影片中也有訪問大師的徒弟水戶部功，就像大師當年受〝文字空間〞這本書感動，水戶部功也是受大師的書感動走上這條路。從影片中兩人的互動與個別訪談中看得到許多有意思的內容，還有不同年齡對事物的看法。像是影片中有展現兩人工作的方式，大師仍用實體派的方法，把字印出來後在封面大小的紙上研究，排列出想要的樣式後再請助理印出草稿確認。徒弟則是直接使用電腦作業，還說「看完後可以即興發揮修改，這樣反而比較快。」有種挑釁大師作法的感覺，哈哈。不過徒弟做好後也是和大師一樣，將印出的草稿包在樣書上，立於桌上反覆觀看確認成果，雖然製作工具不同，但本質和對待作品的用心果然是相同的啊。
影片中看來大師如果算是到達山頂的登山者，那徒弟應該只算是在山腰吧？在行業中的地位和待遇明顯有落差，從兩人對於工作的想法中展現了出來。大師表示他會選擇案子，要讓他能燃起心中熱情的案件才會接，不是什麼都接的，真有有大師風範的驕傲發言啊~!徒弟則在關於設計的對話中提到市場主流喜好與自身理想風格不同的無奈，還有客戶要求與自身審美之間的糾結，一位是已經成為指標，一位還是體制中的一員，遭遇的落差是那麼的無奈又普遍。
在影片後段遇到莫里斯布朗肖的其中一部作品首次在日本出版，時隔五十年光陰大師又有機會與布朗肖相遇了。隔著螢幕也感覺得出大師雖然以登峰造極，但還是相當的緊張、焦慮，畢竟是當初吸引他入門的作者，意義非凡。最後當然順利完成出版，大師特地去書店看陳列在書架上的作品，表情中流露了滿意和感動，說話都有些咽哽了。可能是完成了特別有意義的作品，之後採訪時大師說感覺之後沒有比這更讓自己擁有熱情的作品，打算慢慢退休了。
徒弟之前也提過師父說他的設計就像壽衣，給他的作品穿上了壽衣，像是徒弟的設計終結了他的。不過我覺得與其說是終結，比較像是時代的演變，江山代有人才出，不同時代的引領者間的接棒與傳承。就像徒弟自己說的雖然師傅的風格、設計被被培養的徒弟給扼殺了，但培育的和扼殺的，這些全都算是菊地信義的人生故事。
看完讓我想起之前看過的電影編舟記和日劇校閱女王，都讓我體會到了一本看似普通的書，內含了各種的奧妙，是許多人盡心盡力才能完成的。還有日本職人用盡一生專注志業的偉大與用心，我還蠻喜歡日本各種職業相關的作品，看完後都能體會到工作的美好與不易。整部紀錄片由許多不同的人物、事件穿插，搭配上輕快的背景音樂，讓影迷不會有一般對於紀錄片印象的刻板和無聊，讓人輕鬆的一直看下去。由於篇幅的緣故還有許多內容沒說到，有興趣的人可以自己找來看看。
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